|豪言話影|《D.P：逃兵追緝令》執法者對製度的反思

文：豪言話影|鄭國豪

這兩年來，Netflix 在韓國製作了數部精良的影集，在2021年8月上線的《D.P：逃兵追緝令》既是其中之一。《D．P．逃兵追緝令》改編自韓國同名網絡漫畫。

韓國憲兵隊中有一個單位，名為Deserter Pursuit，簡稱DP，其職責乃是專門抓拿逃兵。本劇的主角是安靜的二等兵安俊浩（丁海寅飾演），他在因緣際會之下加入了D .P.逃兵追緝組，與拍檔韓浩烈（具教煥飾演），攜手捉拿了好幾名逃兵。從這些逃兵的故事中，揭露了韓國軍隊存在已久的霸淩問題，而安俊浩在追緝逃兵的過程中，開始對韓國的軍隊文化甚至製度產生懷疑……

韓國軍隊內的霸淩問題由來已久。韓國原本就是一個強調輩分的社會，校園和職場上的前後輩階級意識非常強烈，學長使喚學弟甚至學長欺負學弟的現象到處都是。而此種“學長學弟”意識在封閉的軍中生活又被無限放大，所以韓國軍中前輩欺負後輩的普遍情況可想而知。而所有身心健康的韓國男性，幾乎都無法免除兵役，除了極少數能為國家爭取到榮譽的特殊情況人士（例如奪得奧運金牌）。兵役，成為了每一個韓國男性不得不面對的考驗，或者說是夢魘。

在這樣的背景下，也就有了逃兵的產生，D.P.逃兵追緝組這樣的特殊的單位也應運而生。逃兵追緝組的成員可以不理光頭，在兵役期間公然外出，拿著公費到軍營外消費，隻要最後能帶著逃兵回到部隊即可。可以說，這個單位基本上就是一個特權單位，享受著一般軍人所沒有的自由。

本片在人物和劇情設計上，采用了影視作品中常用的“拍檔”+“老鳥帶菜鳥”這兩個公式。“拍檔”的設計常用在警匪片中警察角色的設計。而“老鳥帶菜鳥”則幾乎可適用在所有以職場為背景的影視作品中。

片中，主角二等兵安俊浩（菜鳥）和上兵韓浩烈（老鳥）既是這樣的一組“拍檔”。此種拍檔角色的設計，往往借由兩名個性天南地北的角色，在碰撞後激起的火花來製造趣味。本劇也是如此。菜鳥安俊浩個性沉穩內斂不多話，而老鳥韓浩烈看似懶惰散漫，但卻有著豐富的職業經驗，對於不同類型的逃兵也有不同的應對方式。個性不同的兩人卻在執行公務的過程中慢慢培養起起默契，也讓觀眾在觀看過程中感受到不少趣味。

雖然在人物設計上依循編劇公式，但《D.P：逃兵追緝令》還是帶給觀眾新鮮感。除了題材的新穎之外，更重要的是本片雖然是對於韓國逃兵問題以及軍中霸淩甚至各種腐敗現象的反思，其切入的視角卻讓觀眾耳目一新。

通常對於製度或是罪行的反思或批判，往往來自於製度下的犧牲者或是罪行下的受害者。而本片基本上是以安俊浩的視角來觀察一切。而安俊浩所在的逃兵追緝組，基本上算是一個特權單位，讓安俊浩能在兵役期間自由進出營區和在外走動。本劇可以說是“從執法者的視角來反思製度的缺陷”。

安俊浩本身是維護軍隊紀律的執法者，或者說是這套係統下的維護者。享受著一般軍人所沒有的自由，但是安俊浩並沒有仗著特權隻顧著享受，而是透過追捕一個又一個逃兵的過程中，從這些無法適應軍隊生活的逃兵中，觀察到韓國軍隊的畸形製度與文化。

尤其是本劇的最後一個逃兵曹石峰，是俊浩在軍中的同梯好友。原本個性善良溫和 ? 熱愛畫漫畫的曹石峰，在軍隊中一直被學長黃章秀和柳伊江霸淩，軍中眾人卻袖手旁觀仍。終於，石峰忍無可忍，在站崗時候痛毆欺負他的柳伊江，成為了逃兵，並且前往已經退伍的黃章秀家報仇，最後釀成無法挽回的悲劇……

作為同梯的安俊浩和曹石峰在軍中的命運截然不同，如果安俊浩沒有加入D.P.逃兵追緝組的話，作為同樣被黃章秀欺霸淩的安俊浩下場如何恐怕不好說。

而曹石峰最後的悲慘遭遇，徹底摧毀了安俊浩對於軍隊製度與文化的信任。本劇結局采取開放式的結局，描寫安俊浩最後不聽從長官指令，在軍隊操練的時候故意與部隊反其道而行，最後越走越遠，最後切入黑畫面，只剩下安俊浩的腳步聲並越走越遠……

編導沒有指明安俊浩最後是否也成為了逃兵，但對於韓國軍隊的製度和文化，卻做了一個大力的批判。

《D.P：逃兵追緝令》預告片：

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