伊朗这个国家在国际上的形象相当负面，在强权政府控制的大环境之下，文化创作包括电影当然会受到很多限制，但难能可贵的是，当地的电影人仍能找到创作空间，而拍出内涵和质素能被全球电影界被广泛接受作品而名扬四海。

去年逝世的阿巴斯基亚罗斯塔米（Abbas Kiarostami）就是伊朗电影一代宗师，作品屡次在国际影展上夺奖而受到尊重。而后辈阿斯哈法哈迪（Asghar Farhadi）也才华横溢，他擅长以写实手法并引导演员发挥所长，而拍出优异作品，过去的两部作品《分居风暴·A Separation》和《咎爱·The Past》都曾在多个欧美影展得奖无数，最新的这部《新居风暴·The Salesman》更势不可挡，除了在法国康城影展获最佳影帝和最佳剧本奖，更继6年前的《分居风暴》后为伊朗电影第二度赢得奥斯卡最佳外语片奖。

多了血腥与悬疑

《新居风暴》其实与导演上两部作品的风格及内容取向一脉相承，都是环绕着夫妻关系和家庭烦恼，只是多了血腥奇案，多了层寻凶之谜的悬疑性，对观众来说，更具吸引力及趣味性。

影片故事是当地的一中产家庭，夫妻都是比较西化的文艺人士，丈夫当教师兼演员，妻子亦是剧团演员，由于旧居变危楼而搬到新居，谁知太太竟不幸被不速之客闯入侵袭，影片的中心就是以此不幸事件为主题，严重打击两夫妇的生活及心态，甚至影响两人感情。丈夫最后追查真凶成功，要进行报复，又深受宗教道德信仰及矛盾的煎熬，最后成悲剧，也改变了他们日后的生活，令人感到唏嘘不已。

对错变得模糊不清

由于导演保持传统的道德观念的笔触。而将袭击者设计为非大奸大恶，并是与前女住客有染，而不知有了新的住客而误闯，而失控出事的花甲老翁，所以不论谈报复讲报应，观点上的对错都变得有点模糊不清，以及难有定论。

本片有着导演一向的细致写实手法，而男女主角的演技都入木三分，精彩无比，是部不应错过的优秀作，在影展频频得奖，亦属于实至名归。