副刊

无·嘉峪关

大沙漠呼唤我的灵魂,天山氧气洗涤我的心灵”——广袤的新疆扩大了李健省的胸襟。 

李健省作品总有着让人期待、摸不到头脑的时刻。



嘉峪关(1) 2011年(媒介:油画混合技法)

近年的李健省积极以行动维护版权和历史公正的纪录,并改正朝野“艺术史”里的谬误。向来不注重发表新作的他,以冥想坦然创作、不哗众取宠的文化素养,在艺坛上显得独树一格。而大马国家级的大型策展总少不了他的作品。无可否认,在本区域艺术/学术界论坛上,李健省确实具份量与影响力。 

1970年代,李健省以中华文化“三分法”思维开拓的系列作品,代表了一个时代的精神和新思维的崛起,奠定了装置艺术的发展,被誉为“马来西亚装置艺术之父”。 

除了装置艺术与染色(防染技法)艺术,他在绘画(油画多元混合技法)、石板画等等诸多艺术领域皆都有很高造诣,其创作思路与构想,常出乎意表,这原自于他对周遭人事物的入微观察,对人类精神价值高尚的追求。

首次在媒体曝光 

今次这张属于“无际系列”中的“嘉峪关(1)”与“天山(2)”作品,于2011年和2012年创作至今,首次在媒体前曝光,这也是李健省在一趟丝绸旅程获取的灵感,对“人生”与“无求”的新领悟! 



取名“无际”,无疑与“无求”相互呼唤!是新疆的广大荒芜,在他既感孤独也倍觉亲切时刻,无际无求交激出的灵感! 

天山(2) 2012年(媒介:油画混合技法)。
一趟丝绸旅程让李健省有了作画灵感的新领悟。

简介:李健省(自由独立艺术家) 
◆马来西亚史上第一位被委代表国家出席国际艺术论坛兼发表创作的华人艺术家(1984年)◆1964至1993年间共获11项国家级奖(包括国家艺术馆4项大奖)与两项国际奖

◆1994年为独中统考创作陈嘉庚杯

详情:http://www.leekianseng.com/lee_Bio.html

 

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再见,猴

报道:何雪琳

2015年本报连载旅美作家欧阳文风有关“亚洲当代独立艺术家”李健省(LEE Kian Seng)的艺术事迹,让我们见识到这位“马来西亚装置艺术之父”的19件装置艺术作品,并穿越其20年里所筑构的创造思维内。 

《孤独》

19件作品也展现了李健省精萃提炼之后的东方艺术内涵,并揭示了40年前的历史真相,也厘清许多官方和华社“美术史”里的错乱。 

 

虽然马来西亚国家艺术馆收藏了其14件作品,但是近年,我国几乎见不到他的任何展出,唯在2015年11月新加坡美术馆(National Gallery Singapore)开幕预展里,有幸见到一幅他的1970年代“Soul and Form”系列之一(新加坡美术馆从日本福冈亚洲美术馆Fukuoka Asian Art Museum借来展出的),这也是该系列首次于东南亚亮相。 

日前,李健省新系列《当今》竟也在无预展情况下先行曝光了其中3幅——“孤独”、“相偎 ”和“我爱你 ”(2013-2015)。

笼里笼外 身分调换 

《当今》系列中的“孤独”,借由目光,展现了猴子在“笼外看尽人性乱象”并投射出同情的眼神,探讨笼里笼外,身分调换,谁才是笼子里的“宠物”? 

仔细再看,猴子目光岂只是表达它本性善良的“孤独”?同时表达了看尽人类深陷于纷扰世界的情、欲、忧、恐等,欲拔不能的自己,深表的怜惜。 

 

系列也进一步探索生命奥秘,探索人心那些看不见却存在的东西与能量,鲜明的入世主题,表达出李健省对世界变化、人性乱象的各种关怀,并借由彩虹,带出未来的期盼与爱。 

作品以油画多元混合技法呈现。他说:“艺术是感性创作、理性思考”。“孤独”、“相偎”和“我爱你”是其《当今》系列中的部分。 

《相偎》
《我爱你》

 

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