副刊

淡淡却深深的触动

很偶然的看了一部事前完全不知道的西藏电影《阿拉姜色》。很朴实无华的一部电影,就是很简单的说着一家人的故事,而且是很单调说着一个简单的故事。整部电影的拍摄手法,就像让观众跟在主角身边看着他们真实的生活着。此外,除了寥寥几句极具地方特色的华语,整部电影都是藏语对白,所以必须完全依靠字幕了解里头的对话。不过这电影连对话也不多,似乎导演不想用话语来传达想法,而是要观众自己去观察和体会。电影结束后,让我若有所失的细细反刍,然后又看了一遍,结果还真看到了不少第一遍时错过的细节。



电影的一开始就是女主角俄玛像是发了一个噩梦一般的在即将天亮的时刻在床上哭得很是伤心。而任凭她的丈夫罗尔基如何询问,她都不回答是什么梦,反而叫他去起火煨个擦赛——一种祭祀亡者的仪式。原来电影一开始就埋下了伏线。后来俄玛到医院体检,似乎得了重病。于是她突然决定要只身到拉萨朝拜。所谓的到拉萨朝拜不是我们一般的搭车或乘飞机前往,而是三步一拜,还是大礼拜的礼佛方式,一步一步的徒步前往。

不清楚俄玛的家在哪里,但是电影里透过一个路过的司机告诉我们以每天走5公里计算,要走上一年才能到拉萨。长达一年的三步一拜,而且有的路段的路面状况还很糟,要有多大的决心和毅力才能完成这样的朝拜呢?俄玛原本雇了两个替她背包袱和打点帐篷和吃喝的女孩,上路不久就不告而别了。俄玛出发后不久,罗尔基就追了上来,原来他去了医院,知道俄玛患了重病。罗尔基要俄玛马上回去,他们到成都的大医院医治。但是俄玛坚拒。认为那是命,不愿意去医治。

当时的观众一定和罗尔基一样以为俄玛是因为得了重病所以想去朝拜。罗尔基因为不放心太太,也跟着一起上路。后来俄玛的弟弟也载来了她那和外婆住在一起的儿子诺尔吾,和他们一起去拉萨。我们在俄玛和罗尔基身上看到了西藏人对信仰的坚持,可以完全放下一切去朝拜。此外,路过的人和他们在路上遇到的人家都主动的提供各种协助,也让我们看到了西藏人的淳朴及对信仰的虔诚。

两个月后,俄玛在路上病情恶化,临死前,她才告诉罗尔基她那天是梦到诺尔吾的爸爸来找她一起去拉萨。原来罗尔基是俄玛的第二任丈夫,诺尔吾是俄玛和前夫的孩子。在前夫生病住院时,俄玛答应要陪他去一趟拉萨朝拜,但是这个诺言却无法实现。于是俄玛带上了用前夫骨灰做成的擦擦(西藏的一种小型泥塑),要在临死前实现和前夫到拉萨的诺言。俄玛说这些话时,看不到罗尔基的表情,但是我们可以看到他原本放在装着该擦擦的包上的手慢慢抽离。他当下的心情可想而知。

通过不在世的人维系感情



俄玛临死前,要求罗尔基带着诺尔吾乘车去拉萨,并由诺尔吾背着她前夫骨灰做的擦擦。诺尔吾是罗尔基妻子和她前夫所生的孩子,他们之间完全没有血缘关系,而且诺尔吾对这个后父还心存芥蒂,因为当俄玛嫁给罗尔基时,罗尔基不让诺尔吾跟着到他家。俄玛死去后,一般来说他们也没有关系了。而且俄玛还是为着前夫而去的拉萨。但是罗尔基最后的决定竟然是带着已经失去父母的诺尔吾,继续俄玛未完成的三步一拜。要多厚重的爱,才能如此爱屋及乌呀!一路上他们两个人的尴尬关系慢慢的化解。他们通过一个已经不在世的人,和身边这个没有血缘关系的人有着非一般的亲情关系!

这部电影的重点是人,以及人和人之间的很细微的感情,所以里头没有我预期的西藏美景,也没有会吸引外人的西藏文化镜头。唯一的例外就是男女主角的大礼拜。大礼拜是整部电影里很重要的一环。特别是女主角的大礼拜,在电影里出现了很多次。坦白说,这还是我第一次如此“近距离”的看藏人的大礼拜礼佛。如此的虔诚和投入,完全不受客观恶劣条件的影响。当然在路上及野外大礼拜毕竟不同在寺院里,所以他们也需要一些“武装”,特别是手掌上套着木屐,因为手掌必须在粗糙的路面或地面不断摩擦滑行。

看了电影之后才知道“阿拉姜色”是藏语音译,是一首藏语民歌的歌名,意思是“请你干了这杯美酒”。难怪在电影里,罗尔基和俄玛唱了好几次这首歌。也是看了电影之后才知道这部电影虽然不卖座,却获奖无数。演员都是我们陌生的藏族人。导演松太加也是藏族人,看了资料才知道这也是一个获奖无数的导演。而他的确是个有才情的导演。电影里没有强调生命的无奈,却处处透着淡淡的哀愁及对生命的豁达;电影里没有强调西藏人的信仰,却让人深深体会到藏人的信仰之坚定;电影里没有强调人和人之间的感情,但里头的人物的感情却能深深的触动你的心灵深处!

反应

 

登彼岸

缅怀一行禅师/廖国民

风声雨声:廖国民

享誉国际的一行禅师于2022年1月22日在越南顺化归原寺圆寂。一行禅师应该是在国际间,特别是在西方社会里,知名度仅次于达赖喇嘛的佛教僧人。他在法国创办梅村禅修中心,并以此为中心向全世界推广佛教正念禅修,因此也享有“正念之父”之美誉。

一行禅师时常到世界各国办巡回正念禅修营,但是马来西亚往往不在他的行程中。因此国内有一批他的弟子多年来一直积极争取禅师可以到来马来西亚。这个愿望终于在2010年实现。在已故挚友罗玉萍居士的努力下,一行禅师终于在当年的东南亚之行把马来西亚加入成为其中的一个站。当时玉萍是马佛青的署理总会长,于是马佛青成为主要的承办单位,并邀请我成为筹委会主席,而她则担任秘书。

玉萍是一行禅师的弟子,跟随禅师修习多时,也曾经到过法国梅村参加长期的禅修。而我却是一个不精进的佛弟子,不曾参加过任何禅师或他的徒弟的禅修。不过,幸好我还曾经读过一行禅师的著作,因此对于禅师不至于是一无所知。实际上,一行禅师是我非常崇敬的法师。我阅读不少他的著作多年,因此2010年在吉隆坡机场第一次看见禅师时,内心确实是有些激动的。当年已经是85岁高龄的禅师,看起来比实际年龄年轻很多。

随和也平易近人

更大的激动是后来一行禅师竟然出席了我们的欢迎宴,因为我们很早便被告知,一行禅师不出席欢迎宴之类的活动,所以我们并没期待禅师会在欢迎宴出现。基于对禅师的崇敬,一开始我是很拘束的,但是却发现一行禅师其实很随和,也很平易近人。同时也发现所有梅村的师父们都很随和,所以我们这些比较没有太多礼节的马来西亚信徒很快就和随行的法师们打成一片。除了一行禅师,我还特别记得真空法师。她是一行禅师的大弟子,现年72岁的她在欢迎宴上为我们唱歌,歌声动听,旋律优美,歌词更是有深意。

我觉得当年一行禅师的静修营最大的特色就是那是一个快乐的时刻。一行禅师喜欢使用愉悦的字眼,如快乐、祥和、喜悦、美丽等等。实际上,一行禅师2010东南亚之行的主题就正是“这是个快乐的时刻”。静修营的主题则时“祥和及喜悦的步行”。在整个静修营期间,禅师及梅村的僧众们也是一直强调祥和喜悦。而最能让大家感觉到详和喜悦的,应该就是梅村的歌了。

对于一行禅师的开示特色我也印象深刻,那就是虽然他说的是英语,但是他在白板上写的却主要是中文字。对懂中文的人来说,这可让我们更好的掌握师父的开示,尤其是不少时候师父是只写中文字而已。一行禅师开示的另一个特色是他可以用很简单的语言,用很生活化的例子来解说深奥的佛理。禅师喜欢引用花、水、云、树、山等自然景物来做譬喻。而且很多譬喻非常有诗意。

文字象行云流水

一行禅师著作等身,最著名的应该有《故道白云》、《步步安乐行》、《正念的奇迹》、《活得安详》等等。禅师有很强的诗人艺术气息,这也反映在他的著作中。他的文字总是行云流水像诗一样的优美。但是与此同时,却也带给读者很踏实的佛法教育。禅师在他的著作中有很多很生动的佛法教育,让我受用无穷。其中一个例子是我年轻时读过一行禅师的《你可以不生气》。多年过去,书中的内容我早已忘得七七八八,但是书中说的要像一个妈妈对待她的婴孩一样的照顾你的愤怒、拥抱你的愤怒,却一直存留在我的记忆里。

其实,一行禅师给我的不只是感性上的感触。他的著作中另一个让我常常引用的则是他提出的14项正念的修持。禅师把佛教的戒律解说成为“正念的修持”。而且从五戒引申成为14项正念的修持。特别是在这正念修持中,禅师在其中3项(摘录在此文之后)提到了社会公义。这应该和一行禅师早期注重介入社会的“入世佛教”有关。但是后期的一行禅师却如此诠释入世佛教:“入世佛教意味着我们无论在做什么都要无时无地的修持正念。当我们独处、步行、安坐、喝茶或准备早餐,这些都可以是入世佛教。”

如今,禅师已经圆寂,正如2010年我们所说的那样,一行禅师以后不可能再来马来西亚带领禅修营。就像佛陀所说"见法者见我",所以缅怀禅师最好的方式就是我们今后继续透过禅师的著作向禅师学习佛法。

摘录:

第十项正念修持:护持僧伽

觉知僧伽(Sangha,也泛指佛教群体或组织)的本质和目标是修行智慧和慈悲,我们发愿不利用佛教群体为个人谋取利益或把佛教群体沦为政治工具。然而,一个宗教群体一定得采取鲜明的立场以反对压迫和不公正,并致力以不造成派别对立的方式改变有关情况。

第十一项正念修持:正命

觉知暴力和不公正已经发生在我们的周遭和社会中,我们发愿不以有害于人类和自然界的职业维生。我们将尽力选择能协助我们实践智慧和慈悲的生计。觉知全球经济、政治和社会现实,我们要成为负责任的公民和消费者,不支持剥夺其他生命生存机会的公司。

第十三项正念修持:布施

觉知剥削、社会不公、偷盗和压迫所产生的痛苦,我们发愿长养慈悲心,并学习维护人类、动物、植物及矿物的福利之方法。我们要行布施把自己的时间、精力和物资与真正需要的人分享。我们要尊重他人财产,但将尽力阻止任何人以损害他人及其他生命的方式敛财。

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