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【焦点电影】《妈妈咪呀!回来了》
回溯当年纵情时光

阔别10年,原班人马再度回归推出续集《妈妈咪呀!回来了》

改编自舞台剧的歌舞片《妈妈咪呀!·Mamma Mia》在全球缔造6亿美元的惊人票房成绩的10年后,影迷将再度回到充满神奇魔力的希腊卡洛凯利小岛,欣赏一部根据超级天团阿巴合唱团(ABBA)脍炙人口的动听歌曲,全新打造的原创歌舞片,续集将情聚焦在怀孕的苏菲逐渐了解到自己从来不曾知悉的母亲的年轻往事。

苏菲(亚曼达席菲德)决心将妈妈唐娜(梅丽史翠普)的民宿翻新成豪华酒店时,却发现已怀了男友史凯的孩子。
亚曼达席菲德的苏菲(中),这次取代母亲唐娜,跟与克莉丝汀巴伦丝基(右)、茱莉华特丝(左)延续“发电机三人组”的表演。

这部续集以时空交错的叙述手法呈现在过去建立的感情关系是如何呼应如今的现实状况,由欧帕克(Ol Parker)身兼编剧和导演,全数回归演出的有饰演唐娜的金奖影后梅丽史翠普(Meryl Streep)、分别饰演两位好友萝西及谭雅的茱莉华特丝(Julie Walters)与克莉丝汀巴伦丝基(Christine Baranski);艾曼达席菲德(Amanda Seyfried)和多米尼克库柏(Dominic Cooper)再度分别饰演女儿苏菲及女婿史凯;皮尔斯布洛斯南(Pierce Brosnan)、柯林菲尔(Colin Firth)以及史戴伦史考斯达(Stellan Skarsgard)则分别饰演可能是苏菲的爸爸的森、哈利和比尔。



莉莉占士(右)加入系列续集,饰演热情奔放的年轻版唐娜。
莉莉占士(右)加入系列续集,饰演热情奔放的年轻版唐娜,艾莉莎戴维斯以及谢西嘉基南韦恩则分别饰演年轻版的萝西和谭雅。

英国新生代女星莉莉占士(Lily James)加入系列续集,饰演热情奔放的年轻版唐娜,艾莉莎戴维斯(Alexa Davies)以及谢西嘉基南韦恩(Jessica Keenan Wynn)则分别饰演年轻版的萝西和谭雅。谢洛美尔文(Jeremy Irvine)、晓治伊斯基纳(Hugh Skinner)以及乔舒迪伦(Josh Dylan)分别饰演年轻版的森、哈利和比尔;奥斯卡影后雪儿(Cher)更是力挺本片,在片中饰演苏菲的外婆露比一角。

莉莉占士对于能够加入《妈妈咪呀!回来了》感到相当兴奋,尤其是她在片中诠释的是年轻时期唐娜,也就是说,她的诠释必须要能与梅丽史翠普的演技无缝接轨才行。 谈到这次的挑战,莉莉占士表示自己最想要捕捉的就是唐娜身上那股独特的热情精神,“她是个非常活跃、非常勇敢且不受拘束的人。我希望大家会相信我的唐娜会蜕变成后来的唐娜。”

续集中同样会载歌载舞演唱瑞典国宝“阿巴合唱团”的经典歌曲。

现在过去 来回交错

为了让自己的唐娜能接轨梅丽史翠普的诠释,莉莉占士特地找来《妈妈咪呀》研究梅丽史翠普在片中的表演方式,“我试着在自己的表演中注入一些梅丽史翠普在诠释此角的特有姿态,像是她常常利用双手来演出。我也针对她摆动臂部以及身体的律动方式做了笔记——那真的很美、完全不造作,给人非常真实的感觉。”

亚曼达席菲德(左起)在《妈妈咪呀!回来了》怀了男友的孩子,雪儿则客串演出巨星外婆,演出超抢眼。

《妈妈咪呀!回来了》借由现在与过去来回交错而打造出两个不同的时空背景,年轻版的唐娜则是处于70年代的时空。续集要解释的焦点之一,就是唐娜为何会与森、哈利和比尔交往、意外怀孕的过程。而对70年代的社会氛围来说,唐娜的所作所为可以说是走在当时时代尖端的前卫女性。



对于这一点,莉莉占士坦言自己其实相当认同唐娜这个角色。“我认为那很棒,因为她能掌控所有自己做出的决定,并且我认为说出这样的故事很重要。男人自古以为就是这么做。所以为什么不能说一则女性跟着自己的感觉走的故事,只要是她喜欢,为什么不可以?她遇到中意的男孩、跟他们交往,看看这段感情能否再走去。况且,除了她的确是跟3个男人有关系的这个事实,她同时也是学校中第一位代表毕业生致词的女学生。唐娜是个聪明、活跃的年轻女孩。我绝对不会想因为这样而道歉。”

《妈妈咪呀!回来了》·Mamma Mia! Here We Go Again

(7月19日上映)

故事简介:续上集故事的5年后,苏菲决心将妈妈唐娜的民宿翻新成豪华饭店,却遭遇重重挑战,此时又怀了男友史凯的孩子;剧情并穿插回溯至1979年,年轻的唐娜,自牛津大学毕业后,只身赴希腊小岛逐梦,并于旅途中周旋于3名帅哥之间,还成为未婚妈咪。

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商余

他们即我们,无人是他者—— 从跳飞机简谈移工处境/心然

仍记得那个烟霾密布的下午,出席台湾纪录片《九枪》电影观赏会,观后心里的烟雾比外面的烟霾更浓阴……不久后出席另一场纪录片《跳飞机》电影观赏会。恰巧两部影片皆涉及外籍工人(外劳)的议题,这勾起我早年跳飞机的岁月……

台湾纪录片《九枪》导演为蔡崇隆,该片去年荣获金马奖最佳纪录片奖。内容讲述2017年台湾移工阮国非(台湾称“外劳”为“移工”)被警察开9枪打死的事件。

24岁的阮国非于2013年到台湾工作,因遭剥削,两年后脱离原雇主成为“黑工”, 过后遭警察追捕时遭警员连开9枪,因延迟送院导致失血过多死亡,该事件在台湾引起轰动……令观众震撼的是,导演通过警车监视器完整展示了警察枪伤阮国非的过程。

当时阮国非全身赤裸手无寸铁,但该陈姓警员却连开9枪,并且一众警员对他的态度仿如对待动物,非常不人道。

其实我挺后悔观看了部分枪杀的画面,目睹一个活生生的生命如此被夺走,心里极不舒服,导致连续几个晚上都被该画面所干扰。

导演通过线上交流表示,他拍该片并非刻意去控诉开枪的警员,而是想通过这个悲剧显示台湾社会的结构性问题——台湾基层警员用枪训练不足,以及台湾社会长期对移工的漠视及恐惧,才导致悲剧发生。

另一部纪录短片《跳飞机》,导演为李慈恩,来自马来西亚,这是她在台湾求学的首部纪录片,该片获2022年新北市学生影像新星奖最佳纪录片,也入围台湾 2023年金穗奖。

短片讲述了她与跳飞机父亲的疏离关系,父亲对她而言即亲密也疏远。她通过影像由父亲朋友与母亲的口述中,去拼凑父亲的图像。

令我惊讶的是,出席的观众蛮多是年轻人,当中有些父母曾经或现仍在国外工作。讨论相当热烈,感受到“跳飞机”,对亲子关系的确会造成一定程度的影响。

外劳汇聚地练“同理心”

1988年,我展开了自身的“跳飞机”旅程——先去台湾,后再到日本。台湾较易适应,因语言文化相近,只是打两份工倍感疲倦,另因性格过于感性易涌现孤独失落的乡愁。

去日本是通过本地仲介,对方表示是在东京某现代化设备的豆腐厂工作,无需过重的体力活,但到达后发现“货不对办”,其实是东京市郊偏远的家庭式豆腐厂,宿舍是临时搭建的木寮,卫生设备很差,并需大量的体力劳作。我做了一天就全身酸痛不堪,知道无法胜任,于是第二天就私自离开。

在东京流荡了几天后,幸运遇到一位来自马来西亚的同乡介绍了一份餐馆工作。老板是韩国华人,由于知道我身分非法,以低于市场一半的薪水雇用我。我做了两星期后,在某印度餐馆找到待遇合理的工作就辞职。当时老板威胁说不付薪水,不过最后还是付薪。

我仍记得每回早上坐地铁上班,总感觉有些怪异的眼神不时瞄过来,那刻我体验到被“歧视”的感觉。但这些体验对我而言是好的。

回国后不久,我所居住的半山芭也慢慢成为外籍工人与难民汇聚的社区,是一个让我练习“同理心”的好场所。

感恩承担艰险工作

记得有回与同事聊天,她表示星期天期很怕下吉隆坡,因都是外籍工人聚集,很有压力,觉得不安全。

我想起以前在日本工作休假都会往新宿跑,因那是各国外籍工人聚集的地方,容易找到同乡聊天。我告诉她外籍工人平时工作辛苦,假期出门相聚是正常且合理的事情,并且他们对我国的基础建设做出很大的贡献。

我记得有回路过某处,目睹几位外籍工人正浸泡在臭气熏天的沟渠里做清理工作。我心里当下升起一份感恩之情,这些在我们眼中不受重视的外籍工人,承接了许多国人不愿担任的艰苦险工作。

人对陌生的族群总充满恐惧与想像,视他们为“外来者”或“他者”。唯有我们明白每个人都与我们息息相关,所有人都是“生命共同体”,如此偏见与歧视才会慢慢减弱,“同理心”才会慢慢滋长……。

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