村上春树为日本知名作家，作品被译成多国语言畅销全球，近年多次被提名诺贝尔文学奖，却年年落空。最近拜读了他的新作小说《刺杀骑士团长》，对他未能得此文学桂冠的原因，有些感触。

《刺》的中文版（台湾时报文化出版）分上下两部约900页，故事以第一人称单线发展，主角是一失意的商业肖像画家，妻子有外遇对象求去，主角淡然接受，先是开了部破车流浪一段时间后，借住友人在山上一栋楼房，遂与山间两家邻居产生互动关系。主角在借居家中阁楼发现一幅知名前辈未曾问世的画作《刺杀骑士团长》，因此展开一段奇幻灵异之旅，画中人物呈现他眼前，故事的展开也因此牵引了他的邻居……。

我读完《刺》文第一部，开始期待村上春树如何让书中主角从失意的商业肖家画家，经过心灵挣扎及生命上的巨变，跃升成为不为生活铜臭，只为自己、为艺术作画的艺术家，结果却让我大失所望，主角兜了个圈子，最后又回到都市重作冯妇，继续为人画肖像，也跟已怀有别人孩子的妻子复合。难不成村上春树原意就是如此这般，只在说一失意画家的心路历程？若是如此，900页的小说，那也有点大费周章了。我原来对村上春树的作品有很高的期许，读完后，心中不解村上春树到底想表达人性和生命什么层面。

阅读此部小说的第一个感觉，就是文字太过冗长，作者太过于想表现自己对音乐、酒品和汽车的知识，造成书中男女主角几乎人人是专家，独缺画作艺术的深入描述。若把文字浓缩减半，少点卖弄，《刺》文或许会更具吸引力。另外也觉得，故事背景在日本，几位主角皆为日本人，故事背景虽为现代，内容却完全西化，从书名中的“骑士”及扮演故事媒介作用的《刺杀骑士团长》画，到音乐和酒品等全是西洋产品，书中几位人妻女主角或女配角，当然还有男人，皆有外遇，真难令人相信现代的日本社会，对婚姻及男女关系会如此轻浮。

除了反映时代，也除了科幻的未来世界及奇幻小说的灵异世界，鲜有一部诺贝尔奖级、甚至一般有影响力的文学小说，不触及国族及鲜明的区域本土特质。《刺》文虽有灵异成分，却也并非灵异小说。这种写法，真的就是所谓的“村上春树风格”？离诺贝尔奖远矣。