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【独家】中国影视热播掀旅游潮
华流兴回唐山

游客专门到访《奔跑吧,兄弟》在内蒙古的其中一个取景地拍照留念。

随着中国综艺节目和戏剧在年轻人当中大受欢迎,马来西亚已经逐渐地吹起了一阵“华流”。这回,不再等人叫我们“回唐山,返大陆”,越來越多大马人自动选择踏入神州大地了!

“回唐山”在本地是一句带有“贬义”的话语,惟这股“华流”不但与独霸我国多年的韩流分庭抗礼,更让不少大马人选择主动“回唐山”。



华流的兴起,正让不少大马人选择到中国旅游,甚至较过去同时间增加了10至30%,未来还可能有继续增加的趋势。

马来西亚旅游公会会长拿督陈三顺在接受《南洋商报》访问时表示,相比起去年,中国旅游团的数量呈上升趋势,其中出发往中国的旅行团相比去年增加了大约10%。

他认为,这个现象可以归功于几个方面。当中,从吉隆坡到中国各大城市的航班都有增加,而包机也有定期增加的趋势。

另外,不少中国航空公司也开始在我国其他城市增设航线。

“南方航空现在就有浮罗交怡直飞中国广州的航班。”



陈三顺:中国航空公司增飞我国各个城市。

此外,他也说,一带一路下,马中两国政府之间的良好关系也让国人更愿意前往中国旅游,而中国也时常有考察团访马向大马人宣传到中国旅游的吸引之处。

他说,中国综艺节目和戏剧的受欢迎也是旅游团增加的其中一个因素。

他表示,这些戏剧和综艺节目让大马人想要去认识并了解中国不同的美丽景点。

“旅行社也会为了顺应粉丝们的需求,会把一些著名的影视拍摄现场划入旅游行程里面。”

他说,旅行团数量的增加也让旅行社领队面对着人手不足的问题。

至于在韩国旅行团方面,陈三顺表示,韩国旅游团的数量大致上和去年没有什么分别。

虽然韩国旅行团曾经因为韩朝之间的紧张局势而受到一些影响,但是许多大马年轻人受到韩流影响,都把韩国视为购物圣地。

庄云樱

团费较大众化

永乐旅行有限公司执行董事庄云樱在接受访问时表示,中国旅行团的数量和往年相比都有一定的增加。这是因为对大马人而言,参加中国旅行团的价格比较大众化。

再加上中国幅员广大的地理位置,使得游客们可以一去再去,体验不同的旅游线路,都导致了如今中国成为了一个热门的旅游去处。

“此外,中国的地理位置比起欧美国家更接近,航程也比较短。”

她也认同中国综艺节目和戏剧的热播也吸引更多大马人前往中国旅游,旅行社也会在编排行程时把一些知名的影视拍摄景点加入行程。

《三生三世十里桃花》的人气让云南成为热门旅游景点。

大力宣传奏效

康程旅游有限公司旅游主管黄锦福受访时表示,相比起去年,他们感受到了前往中国旅行团的数量有明显的增加。

这可能是因为客人自己本身就对前往中国旅游有着浓厚的兴趣。这也有可能是因为客人们受到中国政府近年来大力宣传中国旅游景点的攻势有关。

他认为中国综艺节目和影视剧的热播让大马人,特别是华人之间掀起了一股“中国热”,让他们想要到中国旅游。

旅行社也会往行程上加插一些中国著名影视景点以吸引客人们参观。他们也会在横幅上打出著名的影视景点拉拢客人。

在领队的人手方面,他表示他们会视人手的情况来决定旅行团的数量。

《人民的名义》的热播吸引不少人到南京游玩。

中国团增30%

世界旅行社有限公司发展经理陈佩思在接受访问时表示,和去年相比,中国旅行团的数量约增加30%,这是因为槟城现在多了很多直飞中国各大城市的航班。

“其实马来西亚都有着前往中国旅游的趋势,这是因为老一辈对中国有着一种情意结。只不过在以往,前往中国旅游一直被当成是一种只有年纪大的人才会去,但是随着网络的发达以及中国大城市的先进发展,让不少年轻人改观,吸引了更多人前往中国旅游。

网络的发展也让马来西亚人有机会接触到不少中国制作的戏剧和综艺节目。中国在这些娱乐节目里面的投资和卡士之大可以说是超越了之前流行一时的港台节目。这些节目提升了观众心中对中国的形象及地位。

她说,之前热播的《三生三世十里桃花》甚至还吸引力不少游客前往主要取景地之一的云南,让云南旅游业重新活过来。

“我们会跟着趋势安排景点,路线上有一些著名的拍摄景点的话,我们会特地停下,向游客介绍景点。”

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中韩旅行团旗鼓相当

据一名匿名的业界人士表示,不管是中国旅行团还是韩国旅行团都保持着和去年一样的数量。

他表示,他们的旅行社以承办公司团为主。公司团比起一般的家庭团比较偏重于在奖励员工的同时,让员工们有机会大开眼界,到国外考察外国公司的经营方式。

他也说,虽然如今很多公司面对预算减少的问题,可是他们依然会安排员工参加奖励团,特别是地产公司和营销业。

“老板会希望在奖励员工到国外旅游的同时,也能够让员工大开眼界,考察外国市场和经营方式。我国的方针如今也越来越受到中国的影响,尤其是如今在中国蓬勃发展的电子钱包,更是在同一领域下遥遥领先欧美国家。”

独家:胡昕颐

独家报道:胡昕颐

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优生活

当艺术沦为旅游商品 缺经济价值失宠?

捕风捉景|何凯晶/自由职业设计师

若你刚好3月在槟城,有两个地方一定会推荐你去看。一个是槟城音乐之家,另一个则是在宏远开放大学展出的 Penang Palai。同样作为艺文场所,却肩负不同的命运去向,前者因财务压力而关闭,后者则无偿赞助展览场地。

两者落幕之际,也正好借这个机会探讨艺文场所的场租问题所衍生的机构或社群支持。

若不是响起闭门的警号,恐怕我也没太大动力去参观槟城音乐之家,而那天在场,这么想的人恐怕不止我一人。

作为一个类博物馆性质的场所,所陈列的物品大多因历史价值而收藏,因不具时限性,什么时候来看都一样,尽管馆藏内容丰富,却无人问津。

槟城音乐之家位于槟城政府行政中心——光大大厦(Komtar),因为无法缴纳租金而需搬离,引发了公众的强烈抗议,讨伐槟州政府竟然无法在世界遗产区保留重要的音乐资产。

 

50万拨款不足营运费

最初由槟城水供局资助,后来由槟旅游与创意经济事务委员会(PETACE)接管,每年提供 50 万令吉的拨款,这笔资金仍然不足以维持运营。

除此之外,它们也依赖20令吉的入门票作为收入来源,附导览解说,但偶尔还是会听见谁因为有机会免去票钱而窃喜,也间接透露大家对于文化付费的接纳程度尚未普及。

博物馆的首个展区展示了各种民间和传统乐器,不仅可以现场互动体验,还配有解说板介绍这些乐器在不同仪式或典礼中的用途。

另一区则复刻怀旧茶室,让你可以打卡拍照,重温当年一边品尝南洋咖啡一边翻阅报纸,老式的机器可以通过抛硬币来选择一首歌,也少不了餐具柜上的收音机。

博物馆不仅只是乐器的陈列,也记录了当年大家如何听音乐,让人惊喜的是有广播室,也设有体验区,让你模拟广播节目的DJ,可自行按下掌声或笑声等音效。

后方还有一个展示柜子,放满了各种手写的“点歌卡”,在没有串流平台的年代,点歌寄意是当时最好的听歌方式,即不知道有没有收到,也不知道会在什么时段播放,一代人的情怀被展馆重译,而这个展馆也顿然成为一代人的情怀过去了。

充满国际野心

场景转场,反观Palai Penang展览则充满国际野心,由巴黎的Galerie Balice Hertling和槟城的Blank Canvas共同策划,联合了8间不同国家的艺廊和展览厅合作,联合了来自8个不同国家的艺廊参与,并在槟城最大的遗产豪宅之一——Homestead举行,而且免费入场。

开幕当天,聚集了众多国内外艺术家,甚至有人特地从吉隆坡和其他地方过来参与盛事。独立策展的自由空间大,里头有不少玩味的艺术品,与豪宅的不同空间相呼应:一幅仿立体相框的平面油画被巧妙地放置在一架古老钢琴上;大盆鲜放置在悬挂灯饰下方,若不是一朵白花玩味地地隐藏在红花之中,让人误以为是原有的装饰;楼梯下的储藏空间甚至阳台也被艺术家们转变为创作的自由空间。

Palai Penang这个项目是由各参与机构自发性的合作促成的,大家的交流不仅限于艺术创作,更涉及艺术生态的资源整合和国际支持。

艺术文化非旅游业工具

尽管槟城音乐之家有可能在其他地方重新展开,但随着乔治市艺术节预算的削减和槟城艺术特区(Penang Art District)资金的撤回,政府对艺术和文化的支持似乎正在减弱。

自从将旅游和文化合并到马来西亚旅游、艺术及文化部后,政府策略性地将艺术和文化作为旅游业的工具,将艺术品简化为纪念品,街头艺术则成为游客的打卡背景。

这种支持的削弱让我不禁反思,艺术和文化是否因为缺乏经济价值而不再受到重视?

在地性支持回馈

而另一边,我们也看到更多在地性的支持,如私人场地的赞助,艺术社群的流动,收藏家的正向反馈等,也在形塑艺术文化的市场空间和发展潜力。

作为一名普通观众的我们,同样是周末时光,愿意为一杯咖啡买单,那是否愿意付费参观画廊或展览馆呢?毕竟我们的支持度,才是让政府部门或私人机构愿意支持的评断标准。

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