芬兰导演阿基考里斯马基（Aki Kaurismaki）今年荣获银熊最佳导演奖的新作《希望的另一面·The Other Side of Hope》是部描绘人在逆境中求存的故事。 

电影有两条故事线，其一描绘了叙利亚难民哈立抵达芬兰后，寻求庇护，同时设法寻找失散的妹妹的故事；其二则是衬衫销售员维科斯托姆离开妻子后，出售了其衬衫生意而买下了一家餐馆的故事。两个人在垃圾箱旁边相遇而打了一架，尔后开始了惺惺相惜的友谊。

导演阿基显然是要用这部电影表达其政治立场，批判欧洲的政府在难民课题上缺乏人道精神，同时也尝试刻画“难民也是人”的形象。难民也跟芬兰人一样挣扎着过日子，他们也吃喝拉撒睡，也会感受孤独，需要仰赖别人的善意才能得以存活下来。

尽管题材严肃，但是《希望的另一面》并没有失去阿基式的黑色幽默，以及其一贯的简约影像风格：餐厅里蓝色的墙和红色的地毯、演员们的面无表情的扑克脸、简单的对白，却包含着丰富的电影语言，无需演员喋喋不休地说话，却能够带出丰富的电影感。

用电影语言说故事

我喜欢的其中一个电影场景，便是用电影语言说故事。哈立在抵达难民接收中心那晚，他和其他难民共享一间偌大的房间，灯熄了，外面的灯光从窗外照入，有些人睡了，但大部分人都还没睡。他们睁着眼睛，面无表情，似乎在思考着什么而入神，镜头在室内转向不同的男子，大家都以略为不同的姿态趟着，凝视着前方，却令人感到他们在此刻是如此的孤独。

另一个场景则是哈立与餐厅老板在垃圾箱旁对打的情况，哈立称垃圾箱附近的小空间是自己的房间，而餐厅老板则表示那是他的垃圾场，哈立问老板是不是要对打，老板说，我比你大只；哈立就直接一拳打到老板脸上，老板也反摔了哈立一拳。两人就这样不打不相识。 

在这个场景中，阿基似乎要带出的是，人在受到威胁时总会摆出一副强悍的样子而采取先发制人的手法对付他人，而这种要致力生存下来的执念，让人能够面对比自己强大的逆境。 

尽管电影中的难民遇到的善人比恶人多，但是导演阿基所创造的世界，并没有脱离现实中当地人对难民的刁难、对难民人身安全的威胁。虽然电影给了一个开放结局，但我相信与妹妹重逢后哈立会向现实的逆境挥拳，克服一切困难，就像电影中其他挣扎求存的角色一样。