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如果爱情能够重来/苏菲

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美国导演泰伦斯马力克(Terrence Malick)的新作《歌声不绝·Song to Song》是一部叙述爱情兜兜转转的诗章。电影里充满着泰伦斯马力克招牌的空灵镜头,自然美景、光影的浮动、时光的流逝,只是故事却显得零碎而冗长,需要很大的耐心才能看完这部2小时9分钟长的电影。

故事的核心人物是Faye,电影说的是她寻觅得爱,失去爱,再重新得到爱的过程。故事的轴心放在她与BV的恋情,加上音乐老板Cook的三角恋。电影的背景则是德克萨克斯州的音乐行业,Faye和BV都是新晋音乐人,希望能够创出一番名堂。



泰伦斯马力克的新作令人期待因为演员阵容很强,除了有当红的演员莱恩高斯林(Ryan Gosling)、米高费斯班德(Michael Fassbinder)、鲁妮玛拉(Rooney Mara)、娜妲丽宝曼(Natalie Portman),还有凯特布兰琪(Cate Blanchett)、荷莉汉特(Holly Hunter),饰演自己的音乐人帕蒂史密夫(Patti Smith)等,只是除了3位主角以外,其他人的戏份有点沦为闲角,有点可惜。

分享生命被淬炼的睿智

电影的场景里,我喜欢Patti Smith与Faye分享自己与丈夫的事情的部分。Patti叙述着自己丈夫死后,自己依然带着婚戒,原因是丈夫死了,并非两人已经离婚。两人的互动像是一个爱情的过来人与在爱情迷宫里找不到出路的女孩,分享着生命被淬炼出来的睿智。最后,Patti轻拥着Faye,告诉她一切都会好的。

这一个场景说来也真的没有什么特别,只是我喜欢那种生命经历的分享。有时候,我们只是需要一个过来人告诉我们,一切都会好的。虽然这并不会减少太多我们当下经历的痛苦,我们只是需要知道有人在爱情的风暴席卷过之后,依然能够活着回来,且告诉我们,一切都会好的。

另一个我喜欢的场景是电影结束前,分离的恋人重新再一起,两人回到电影一开始两人恋爱时,玩乐的山上。BV用占了水洼里的清水来抚摸(或是清洗?)Faye的腰、她的脸、她的双手,如此轻柔,仿佛这样便洗去了过去的背叛和离弃,爱情可以重来。



尽管两人已不再是电影一开始时那对快乐的恋人,两人经历了认识、相恋、分手、与别人在一起,到最后重新在一起的历程。而爱情重来之后会是怎样的结局,那是电影之后的故事了。

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《计程人生》
真实与虚构的临界思考/郑国豪

2010年,伊朗导演贾法帕纳希(Jafar Panahi)以“危害国家安全”、“行为对国家安全造成疑虑,散布不利当局文宣”等理由,在自己家遭到逮捕,起因是那时候的他正计划以2009年伊朗大选舞弊事件为题材拍摄影片。



虽然该片仅仅处在构想及撰写剧本的阶段,但他就因触犯当局而被逮捕,被判处6年徒刑和20年内不准拍摄电影和撰写剧本的刑罚。如此政治打压,却仍然无法让他妥协。顽强的贾法帕纳希之后还是陆续完成了3部作品,最新的一部便是《计程人生·Taxi Tehran》。

在影片中,贾法帕纳希化身为一名德士司机,每天穿梭在首都德黑兰的大街小巷,而影片则是利用车上的行车记录器所拍的画面所组织成,由车里内乘客和司机(导演本身)的对谈,以及车外的德黑兰街头景观,共同构成了这部当代德黑兰浮世绘。

我们其实很难去定义这部影片是剧情片还是纪录片,甚至有理由怀疑,这部全程以行车记录器拍摄的影片,这算不算得上是一部“电影”?

太多细节值得细细品味



影片的时空只有一天,吻合古典希腊戏剧中的“三一律”(时间、地点动作一致),这显然是经过导演刻意设计而为之。在一天中,贾法帕纳希先后遇见了许多人物,形形色色不一而足,讨论范围涵盖死刑存废、女性地位、艺术传播、创作自由、言论自由、社会民主、拍片禁忌、宗教意涵扽等。虚实之间,观众竟也难辨哪些是真实人物,哪些则是参与演出的演员。

有趣的是,片中小侄女的课堂拍摄作业竟然有一大堆的限制,如:正反派主角名字的选择、宗教信仰的呈现方式、男女生之间不能有亲密肢体接触、避谈政治议题、不准在影片中呈现“污秽的现实”——即是影片只能美化生活种种,不准批评现实社会的景况。对照导演本身被伊朗政府的限制,不禁令人莞尔。

《计程人生》游走在记录和剧情之间,同时透过电影剧情和导演本身处境的相互对照,它拥有太多值得细细品味的细节。柏林影展将最大奖颁给本片,除了表扬影片的成就之外,更大的意义在于,表扬贾法帕纳希即使在伊朗政府的重重禁锢之下,仍然冲破枷锁,能在备受限制的条件之下拍摄出一部杰出的作品。

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