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电影与配乐的关系/汤小康

这期是我的专栏的最后一期,想与读者谈谈电影怎样与音乐配搭,然后产生化学作用,让听觉与视觉获得满足。



以前的黑白影片或无声电影,电影全靠画面来牵动观众的哭与笑。后来,进入有声与彩色电影,观众更容易了解电影所要表达的讯息与内容。

生活不可缺乏娱乐

现到网络时代,一部电脑、一台手机,就可随时上网观看自己想看的电影。当前电影已成为现代人生活中不可缺乏的娱乐,而观众也可在电影中学习到人生哲理,观看到人生百态,理解什么是“戏如人生、人生如戏”。

到底怎么样才能把对的歌放到一部电影对的位置上?以使配乐与画面共舞来感动观众,让剧情有起伏与高低潮。

音乐力量如此巨大



5年前,我观看过一部影片,故事虽是一般俗套的爱情片,但戏里成功用两首歌带出两位男主角的性格。每当观众听到这两首歌时,就能感受到两位男主角的品格、思维以及他们对爱情的态度。歌曲恰到好处表达了两位男主角爱情观——古天乐的歌曲是《爱很简单》,表达了他对爱情很单纯,全凭感觉,不在乎天长地久,只在乎当下感觉。

另一男主角吴彦祖,其歌曲为《我愿意》,表达了他对爱情很认真、执着,愿意付出,为所爱的人甘心做任何傻事。这部戏很成功,用歌曲牵动观众的情绪,让观众随歌曲去感觉戏中人的感情。影片阐述了音乐在里面所产生的化学作用,音乐的力量是如此的巨大。

所以,当我拍摄《爱存在》时,就不断思考如何通过配乐来带动画面,让观众可以感觉到戏中情节与演员的心理状态。若要用关系来形容音乐与画面,那么音乐像女人,画面就像男人,一个女人与一个男人结合就会产生完美的感觉,但必需要配对的好,否则会变成怨偶或一场灾难。一部好戏要有好配乐、编曲、主题曲、插曲、片尾曲等来加强画面感。

有人问我:想当一个怎样的导演?我是先有歌曲才有剧情与画面,让后才去感动观众。我希望未来在我的电影,除有好剧本、演员外,也继续有好的配乐来扣动观众,人生的喜怒哀乐都在画面与配乐里。

以上是我与读者的小小分享,希望他日有缘再与读者分享电影的心得!

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【岁月有歌】2001年的今天:《海啸》

整理报道:朱运辉

庾澄庆是“音乐顽童”,出道后早有过许多不同乐风的创意表现,如电子舞曲、曼波、摇滚、R&B,而这一首《海啸》,竟是他在这之前比较少尝试的抒情曲风。

《海啸》收录在庾澄庆于2001年5月18日发行的同名专辑中。

当时筹备这张专辑时,为了让整张专辑的曲风及题材更多元化,担任专辑企划统筹的许常德建议要对外收歌,并锁定新世代创作人的作品,后来就相中了当时还是大马新晋创作人的汤小康,觉得他的Demo有其独特性,有别于目前在市场上其他的流行歌曲。

许常德为这首曲子重新填词时,刻意抛掉一般大众对庾澄庆以往的既定形象,于是才产生了庾澄庆过去从未尝试过的词意——以海啸比喻突然失去的爱情,歌曲也直接取名《海啸》。

录唱这首歌时,许常德与庾澄庆还一度为演唱时的情绪该内敛或激昂而各执己见,庾澄庆甚至还要求许常德当场唱出来示范给他听,结果许常德当真唱了约5、6遍,才成功说服庾澄庆认同了“真正的悲伤时,‘呐喊’不见得比‘心底的呼喊’来得有杀伤力。”于是才有了如今大家听到的版本。

《海啸》专辑后来在市场销售成绩不俗,但更重要的是,庾澄庆凭这张专辑,夺得下第13届台湾金曲奖最佳华语男演唱人奖。

《海啸》
作词:许常德
作曲:汤小康

编曲:Jamie Wilson

史无前例一场风暴
用飓风在预告
将无情侵袭孤岛
妳已投入他的怀抱
我忽然感觉到
只能呼吸一秒

麻木地瞧 大家在逃
生命对我已经不重要
发疯浪涛 撕碎煎熬
能轰轰烈烈心碎也好

海啸我要知道 她服了什么药
怎能瞬间 将我换掉
连尸骨都让我找不到

海啸你知不知道 我对她多么好
如果爱情不能到老
你也应该给我一秒 一秒去忘掉

 

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