当年《鬼眼·The Sixth Sense》上映，奈沙马兰一鸣惊人，令影迷充期待，这部电影的结局出乎意料之外，是电影卖座的原因。不过，像我这样的影迷，喜欢的还有他场面上的调度、镜头的运用，很高兴除了高安兄弟以外，希治阁后继有人了，而且他走的似乎是悬疑路线。

可是他接下来的《惊心动魄·Unbreakable》, 《惊凶·Signs》,《森魔·The Village》，影迷可说是逐渐走散的。不，他可以说是悬疑，但不一定是鬼戏，《祸水·Lady in the Water》甚至是“神话片”，《破天荒·The Happening》是不知名的灾难。最失败的是拍给他孩子看的《神风终极战士·The Last Airbender》（《重返地球·After Earth》也差不多是拍给孩子看的，不合成人惊慓口味）不过他监制的《升降凶间·Devil》扳回一城，是那种《迷离境界Twilight Zone》的恐怖电影；而他的前作《探访惊魂·The Visit》有点小红帽的意味，两名小孩跟祖父母去度假，结果发现祖父母是假的——不过论恐怖与意涵，未及德国电影《晚安妈咪·Goodnight Mommy》。

电影以悬疑为主

奈沙马兰的电影，一向以悬疑为主。看他电影的观众，先入为主便要猜他“这回要说的是什么？”，电影宣传也总是卖关子到最后。此部新戏却一早就说明是说精神分裂，一个人分成23个“人格”，“一起”绑架了3个少女——看来没有什么好猜的了，其实还有，因为这个精神病患，后来还能“变种”，甚至到了结尾，还与奈沙马兰另一部前作衔接起来。也未如一般绑架变态电影，可以预知结局。

人和兽有差别

除了男主角占士麦艾文演得好（一人分饰23角，是演员梦寐以求的电影呵）戏内被绑架的女孩，其实也有自己的“戏外戏”。起初看来与剧情没甚关系，但她却是依靠她自身经历的这个“悬疑”，得以逃出生天。纯洁和污秽的分别，人和兽的关点显然是不一致的。戏末女警跟女孩说她的监护人来找她了，她呆呆地看着女警，女警突然了解了什么。这一幕处理很好，一寸菲林都不用加。

戏里另外一个吸引人的角色，是心理医生费莱彻太太，她年老，肉体脆弱，可是心水很清。戏刚开始时，她邻居有一些“错置”处理（以为她看着邻人，其实是邻人看她），或许也在昱示，她其实也有某种程度精神分裂。如果再引申下去，或许被绑架的女孩，精神可能也有问题，所以后来“野兽”才放过她。