再见,猴

2015年本报连载旅美作家欧阳文风有关“亚洲当代独立艺术家”李健省(LEE Kian Seng)的艺术事迹,让我们见识到这位“马来西亚装置艺术之父”的19件装置艺术作品,并穿越其20年里所筑构的创造思维内。 

《孤独》

19件作品也展现了李健省精萃提炼之后的东方艺术内涵,并揭示了40年前的历史真相,也厘清许多官方和华社“美术史”里的错乱。 

虽然马来西亚国家艺术馆收藏了其14件作品,但是近年,我国几乎见不到他的任何展出,唯在2015年11月新加坡美术馆(National Gallery Singapore)开幕预展里,有幸见到一幅他的1970年代“Soul and Form”系列之一(新加坡美术馆从日本福冈亚洲美术馆Fukuoka Asian Art Museum借来展出的),这也是该系列首次于东南亚亮相。 

日前,李健省新系列《当今》竟也在无预展情况下先行曝光了其中3幅——“孤独”、“相偎 ”和“我爱你 ”(2013-2015)。

笼里笼外 身分调换 

《当今》系列中的“孤独”,借由目光,展现了猴子在“笼外看尽人性乱象”并投射出同情的眼神,探讨笼里笼外,身分调换,谁才是笼子里的“宠物”? 

仔细再看,猴子目光岂只是表达它本性善良的“孤独”?同时表达了看尽人类深陷于纷扰世界的情、欲、忧、恐等,欲拔不能的自己,深表的怜惜。 

系列也进一步探索生命奥秘,探索人心那些看不见却存在的东西与能量,鲜明的入世主题,表达出李健省对世界变化、人性乱象的各种关怀,并借由彩虹,带出未来的期盼与爱。 

作品以油画多元混合技法呈现。他说:“艺术是感性创作、理性思考”。“孤独”、“相偎”和“我爱你”是其《当今》系列中的部分。 

《相偎》

《我爱你》

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