中国电影《归来》顶着改编自严歌苓着作《陆焉识犯》的冠冕，先声夺人。但成也萧何，败也萧何，《陆焉识犯》前大部分有关男主角陆焉识在文革时期遭遇的许多不人道事迹，都没有出现在电影里。张导取的，仅是小说最后20页内容而已。

据说在中国，许多在看电影前先读过原著小说的观众认为，电影对于小说的还原度实在太低了，简直是就是在消费原著而已。

透过核心人物看大时代

电影本来就是去芜存菁的文本，既然是改编剧本，基本上只要能抓住一个重心，再由此往后铺陈延伸，透过核心人物看大时代，这样的处理，理论上而言，并不具任何问题。

《归来》以文艺爱情电影类型出发，张导拍出了一部甚具水准的作品。剧中主角冯婉瑜和陆焉识的缠绵悱恻，由婉瑜盯着门却开不了门与门后的焉识见面而掀开序幕。火车站四方人马互相追逐的戏码，将观众的情绪堆砌至高潮，而电影后半部，导演利用婉瑜和焉识对彼此的期待，让观众随着他们一同期待每个月5日的相认能顺利圆满，但这份期待却屡屡落空，心情也开始纠结起来。

尽管题材老套，但导演的过人之处，在于把一个普通的故事说得深刻动人，为剧情注入满满的情绪与感动，让观众将自身的情绪投射在演员身上，深陷其中，身不由己。

有指婉瑜的失忆，是时代对于文革不闻不问的隐喻，而导演也巧妙地利用了简体和繁体字的变换，试图去交代小说前半部的敏感时局。若仔细观察，在婉瑜简朴的家中有张小桌台，桌台上有个古朴的水壶，水壶很多时候都在冒烟，似在暗喻婉瑜和焉识模糊不定却又温暖升华的情感关系。

巩俐和陈道明的演技，自然不在话下，而饰演两人女儿的新演员张慧文，表现更是可圈可点。而这部看似小品的大作，在音乐方面也丝毫不马虎，先是找来钢琴家郎朗为电影弹奏配乐。

比起一般商业电影，《归来》不太一样，说它清新脱俗，非也；说它深涩难懂亦不合适。但看完电影，剧情还会在心中回荡许久，平静却深刻，后劲很强。

电影最后一个画面，焉识握着写上自己名字的牌子陪在婉瑜身边，雪花一片片飘落，你不禁扪心自问，要是哪天失忆了，你身边的那个人，会不会也这样不离不弃，陪伴在你身边，直到永远？