功夫皇帝刘家良

作者笔画下的刘家良。

在刘家良导演最辉煌的年代,我对他没有印象,1978年他凭《少林三十六房》一炮而红,对《少林三十六房》我只记得在报纸左边邵氏电影专属的广告栏里,顶着光头的刘家良师傅摆着类似南派虎鹤双形的Pose,感觉老土,没能被打动,老爸也没带我去戏院看,对老爸来说,在电影里打得好看的只有李小龙,接下来的都不济 。

对于打斗,当时7岁的我脑海里只有拳王阿里,1975年阿里来马来西亚和Joe Buhner打一场拳赛,到处都是和他有关的宣传,连我吃的零食都以他的图像来做代言 。要过了14年,在《群龙戏凤》里看刘家良和洪金宝的对打,才留意到这位 Uncle的风范。

《 群龙戏凤》由洪金宝执导,戏里他和刘家良对打的场面是个经典,洪金宝是京剧出身,练的是北派功夫,刘家良是黄飞鸿传人,练的是南派功夫,这场戏南北两派对决,煞是好看,刘家良在戏里耍棍更是一绝,虎虎生威,后来他在《醉拳2 》更设计了一场在火车底下和成龙分别用长矛及刀的对决,难度非常高,在网络上被列为香港功夫片十大经典之一。

刘家良父亲刘湛是香港导演,也是黄飞鸿传人林世荣的徒弟,由于源自名门正派,刘家良把自己学习的南派功夫看得很重。自小便随父亲在影圈谋生,1953年16岁的他已参与《黄飞鸿 》电影系列的台前幕后工作。60年代后期,跟随着邵氏武打导演张彻身边,拍了新派武侠电影《独臂刀》,票房超过百万。

1975年脱离张彻,开始执导自己的电影,头炮《神打》便取得不错的成绩,3年后的《少林三十六房 》更成了经典,自李小龙离世后,另一部在外国取得好成绩的功夫片。

展现武馆式打法

刘家良清楚自己的功夫特色,他曾经如此分析香港功夫电影“《黄飞鸿》(关德兴主演的黑白片)是功夫式打法,有姿势,功夫硬。到了李小龙,就变成实质打法,要快,要少。

后来成龙的是搏命式的打法,到了徐克,永远在3尺高的天空上打,满天飞和爆炸,然后把动作剪碎,加强效果。”和其他人比起来,他的是武馆式打法,见招拆招,敌人用什么招,主角便用什么招去破解,让观众清楚当中的过程。

所以当他看到徐克让黄飞鸿这个角色在电影里耍北派功夫,是很气愤的,自己祖师打的是南派,落在别人手里却成了北派,以一个有历史背景的武打导演,感觉是种羞辱。所以曾经退出徐克的《黄飞鸿》拍摄,为了是对后人的尊重。

刘家良导演2013年6月25日往生,他或许不像李小龙般具有强烈的个人色彩,但他为中文武术电影贡献了无数的心血,因为有他在电影背后默默付出,华人功夫片才有今天的这番成绩。

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