生活文学:近体诗的创作要求

朋友常问我,怎样才算是一首好的格律近体诗。我认为只要合乎几个创作要求,就是一首好诗。我把个人的看法跟大家分享一下:

(一)合乎格律: 既是近体格律诗,平仄韵脚就必要合乎格律,并须避犯一些诗律忌讳,如孤平、合掌、三平调等等。某些犯律的作者,会举例出十多廿位古代名诗家,如李白、杜甫、王维等人犯律的作品来支持自己的出格诗作,为自己的犯律作开脱借口。但尽管是李白、杜甫、王维等名诗家,犯律就是犯律,就是有违法则的不合格诗作。举个例说,不能因为有社会地位的高官讹骗人民,你就可以跟着他干谎诈的事;更何况你并不能硬拿自己跟李白、杜甫、王维等名诗家并列来抬举自身呀。合乎格律要求才算得上是一首好的近体诗。

(二)诗意切题:每句诗文都要紧扣诗题,前后贯通、一气呵成。好像写律诗,不要因为要凑够八句诗句而硬把三两句题外话掺杂其中充数。倘如此便是堆砌,诗意就不能前后贯通、一气呵成,至使诗不切题,成了歪诗。

最忌俗不可耐

(三)要具诗味:诗味是难以用语言充分表达的感性体验,但总是孕含一点“趣”的神韵,甚耐品味。这种味唯会心者知之。如音乐之醉人,美色之迷人,使人神萦目眩,品乐其中,潇洒风流,了无俗气。有诗味的诗就不会俗,但却容许俗中求雅,雅中藏俗。但最忌俗不可耐,如丑女涂脂效西施;亦忌笔拙无才而求雅,弄到如在马桶旁边葬落花般的雅不可耐。虽知有时俗不可耐仍可耐,雅不可耐就真不可耐了。一首诗最重要有诗味,任何诗文没有了诗味,就没有了灵魂,就难以称得上是一首好诗了。

(四)贴切用典:一般人总觉得典故晦涩难懂而排斥典故,甚至刻意避典。其实如果诗作是典随意出,不为用典而用典,不用冷僻的典故,而又用得灵活、贴切、生动,用典是最可以丰富诗歌内容的一种可取的创作手法。如:用南郭先生点出滥竽充数,用北郭先生暗喻隐居不仕,用丹邱生指称诗酒逸人,用曹邱生联想千金一诺。因为多读书,娴熟典事,把典事融化于胸而化为己用,跟着典随意出,这样的诗句就必典雅而更有诗味,而成其为一首好的诗作了。

徐持庆

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