光影走廊:新现实主义电影 单车失窃记

意大利新现实主义电影出现于40年代,对欧洲乃至现代电影(写实风格)的创作有着深远影响。

电影产生的背景是二战结束后萧条的意大利,当时意大利满目疮痍,以罗贝托罗塞里尼(Roberto Rossellini)为代表的一批年轻电影人,认为电影应该更接近纪实,观照真实的人生,而非不切实际的造梦和美好的假象。

1945年由罗塞里尼执导,和刚出道的费里尼(Federico Fellini)编剧,联手完成被视为新现实主义开山之作的《罗马,不设防的城市‧Rome,Open City》。本片改编二战德国占领罗马期间,一位爱国神父的真实故事。影片回到真实发生地点拍摄,更将拍摄的实景和纪录片镜头剪辑在一起,开创了纪实电影新风格和一种新艺术形式。

新现实主义最具代表的电影是1948年由维多里奥狄西嘉(Vittorio De Sic)执导的《单车失窃记‧The Bicycle Thieves》,讲述二战后的罗马,失业的里奇找到了一份张贴海报工作,但家境贫困只好用妻子的嫁妆(床单)换回一辆脚车。不料首天上班脚车就被盗走,里奇只好携带儿子在街小巷漫游寻找。电影通过整个事件和父子的关系,反映战后意大利的社会问题和底层现象。

传达新现实主义权电影特色

本片充分表现出新现实主义的美学思想,比如通过面试演员,使用非职业演员。为达到真实,电影抛弃摄影棚,每一处场景都是实景拍摄。拍摄方面,摄影机多采用跟随在人物身边,慢移和摇动的镜头更显生活实感。剪辑方面放弃使用蒙太奇结构,反戏剧化特征,主张自然主义,采用实拍实录再现生活。本片最后结局开放式,除表达生活依然得继续,也传达出新现实主义权电影特色。

《单车失窃记》当年在美国夺下奥斯卡特别奖和金球奖最佳外语片,由此看出由维多里奥狄西嘉的新现实主义电影美学不只启发欧洲电影界,电影中感人至深的父子情一样打动长期看好莱坞电影的美国观众与评审。

由维多里奥狄西嘉往后的代表电影如《温培尔托德‧Umberto D.》、《米兰的奇迹‧Miracle in Milan》等等,不但继续冲击传统的欧洲电影界,激发横空出世的法国新浪潮,影响更远至好莱坞,让美国电影界在一定程度上也开始改变固有的电影模式,对现代电影影响至深。

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